Какого цвета был Христорождественский собор?

В ожидании завтрашней экскурсии Эдуарда Верховых по новому собору Рождества Христова давайте попробуем восстановить палитру прошлого — цвета, в которые был окрашен Христорождественский собор дореволюционного Челябинска.

Нужно отметить, что вопрос установления цветового оформления фасадов зданий до революции является одним из самых тяжелых. Однако, Христорождественский собор является, пожалуй, самым изученным в этом смысле зданием.

Действительно, Христорождественский собор в разные годы имел разные цвета — и это закономерно. Кирпичные стены были оштукатурены и окрашены, а фасад обновляли каждые несколько лет.

На картине Павла Пясецкого 1895 года собор изображён в голубоватых тонах (1). Такой цвет получали, добавляя в известковую краску синьку или ультрамарин. Эти пигменты быстро выцветали, поэтому уже через несколько лет стены становились серовато-белыми. В 1890-х холодные оттенки были модными — эклектика любила контраст белого декора и голубого фона.

На разукрашенной открытке начала XX века собор выглядит слегка розоватым (2). Возможно, это типографская фантазия, но подобные тона действительно встречались. Их давала смесь извести с охрой и каплей красного пигмента — сиены или сурика. Получался мягкий “персиковый” оттенок, характерный для раннего модерна, стремившегося к декоративной мягкости и гармонии со светом.

В начале века Анна Неаполитанова вспоминала собор как жёлтый:

Посреди большой площади возвышался высокий красивый жёлтый храм — собор. Большой колокол гудел так, что окна в нашем доме дрожали. По праздникам с колокольни лился весёлый трезвон.

Это описание подтверждает, что в предреволюционные годы собор имел солнечный, тёплый оттенок. Жёлтую краску тогда готовили на извести с добавлением охры. При правильной пропорции она становилась палевой.

Наиболее достоверное свидетельство – цветная фотография С. Прокудина-Горского 1909 года. Собор выкрашен в светло-желтый цвет, а равно источники согласуются между собой (3).

На акварели Петра Добрынина 1919 года собор тоже жёлтый, но уже выцветший. Возможно, это тот же палевый цвет, осветлённый временем. Это одно из последних изображений, где храм ещё сохраняет праздничность, но теряет яркость (4).

Сергей Дурылин, писавший уже в советское время (до 1930 года), показал собор бледно-бежевым. К тому моменту стены давно не перекрашивались, известковая побелка вымылась дождями, охра побледнела. Так появляется тот тёплый, выцветший колорит, характерный для стареющих фасадов (5). Вероятно, перед своим сносом в 1932 году собор и оставался желтоватым (6).

Исследователи подтверждают: собор действительно бывал голубым, жёлтым, розоватым и бежевым. На макете в ГИМ ЮУ он представлен небесно-голубым (8), а на современной акварели Юрия Данилова — ярко-розовым (7). Последняя из названных версий отражает не столько документальную точность, сколько живое восприятие цвета, который всегда менялся.

В старой архитектуре окраска никогда не была стабильной. Известковая краска тускнела, впитывала пыль и копоть. Один и тот же фасад мог быть светло-жёлтым летом и серовато-белым зимой. Поэтому все описанные оттенки — не ошибка, а разные состояния одной поверхности.

Наиболее стойким цветом был, как уже отмечалось, палевый — мягкий жёлтый с лёгким розовым отливом, получаемый из извести, мела и охры. Он сочетал естественность и торжественность, и, вероятно, именно в этом цвете собор был наиболее красив — когда солнце делало его не просто зданием, а светлым центром города.

На фото: 1. 1895 год, картина П. Пясецкого (фрагмент), 2. нач. ХХ века, почтовая открытка (раскрашенная), 3. 1909 год, фото С. Прокудина-Горского (фрагмент), 4. 1919 год, П. Добрынин, 5. до 1930 года, С. Дурылин, 6. собор незадолго до сноса, 1932 год, реконструкция цвета, 7. нач. XXI века, Ю. Данилов, 8. нач. XXI века, макет из фондов ГИМ ЮУ.

По материалам Н. А. Антипина, Л. Ю. Вознюк, Р. С. Зайчикова, А. Н. Казанцевой, Е. В. Конышевой, Е. А. Лапшиной, А. А. Лысиковой.